不銹鋼雕塑主體與底座形體上的關(guān)系

　　雕塑主體與底座形體的處理上，底座作為一個襯托雕塑主體的這樣一個功能體，在形體處理上就得充分發(fā)揮其襯托的作用。一件雕塑作品要突出雕塑本身豐富多變的形體除了需要大環(huán)境背景的襯托，還有一個關(guān)鍵就是底座。底座的形體要配合雕塑主體的形體進行變化，當(dāng)?shù)袼苤黧w形體變化較簡潔，那么底座的形體就不能比主體復(fù)雜，這種情況底座一般選擇簡易的立方體或是長方體。當(dāng)?shù)袼苤黧w的形體變化豐富多變，底座可以根據(jù)主體的需要做適當(dāng)調(diào)整，關(guān)系協(xié)調(diào)即可。如果底座的形體的豐富性或復(fù)雜性超過了雕塑主體，這會使得雕塑主體不能吸引觀賞者的眼球，這樣一件雕塑作品也就失去了其存在的意義。

　　不銹鋼雕塑主體與底座的刻畫程度上的關(guān)系

　　在刻畫程度上，對主體我們要豐富其內(nèi)容，對其客體底座我們要完全配合主體的刻畫程度，重點刻畫的雕塑主體，只有主體精細了才能更突出地表現(xiàn)我們要塑造的主體形象。在某種層面上說，底座的刻畫是可以忽略不計的，因為底座相對于雕塑主體基本上就沒有什么刻畫的需要。但是有些較為精細的雕塑還是需要底座的刻畫的，所以我們也不能完全忽略底座的刻畫。

　　不銹鋼雕塑主體與底座的虛實關(guān)系

　　虛實存在于每一雕塑作品當(dāng)中，就如素描作品一樣，整體的虛實，個體的虛實，局部的虛實，細節(jié)的虛實，這樣層層相加的虛實關(guān)系構(gòu)成了一副完整的畫面。雕塑也是一樣，這里講的主要是雕塑一個整體的虛實，也是主體與陪襯體之間的一個關(guān)系。實就是要求實實在在地去表現(xiàn)和塑造一東西。虛就是稍帶一筆，就像中國的水墨畫一樣，存在于若有若無之間。雕塑主體與底座的塑造也存在著這樣一層關(guān)系。雕塑整體的關(guān)系來自于雕塑主體與底座的一個虛實的表現(xiàn)，實在于主體，虛則應(yīng)于底座，最終目的就是充分突出雕塑主體達到一個完整的藝術(shù)效果。

　　總而言之，凡事都有主次之分，但次要部分在整個事件的發(fā)展中也有著重要的作用。在雕塑領(lǐng)域也是一樣，一件完整的雕塑也有著主要部分和次要部分，而這次要部分所起到的作用也是不容忽視的。就像哲學(xué)里主要矛盾與次要矛盾的辯證關(guān)系，二者相互轉(zhuǎn)換，相互聯(lián)系，且在一定的條件下相互轉(zhuǎn)化。雕塑的主要部分固然重要，但次要部分也不容馬虎，因為一件作品的成敗首先就得把握整體關(guān)系，所以要完成一件完整的作品就得兩手抓，既要抓住主要部分也要把握次要部分，且容易被人們忽視的次要部分我們更要多加注意。